CAPITULO I
La ópera como género musical, texto, música y drama-un equilibrio difícil.
Panorama general. Los orígenes: De la Camerana Fiorentina a Mantua. Monteverdi, evolución de su estilo: del Orfeo a Lincoronazione di Poppea. La Ópera barroca, decadencia y reforma. Gluck.
En Florencia a partir de 1581 se reunirían habitualmente un grupo de músicos, poetas, cantantes, intelectuales y nobles formando un cenáculo que, a imitación de las clásicas academias griegas, discutían acerca de cuestiones relacionadas con la literatura y el arte, el grupo adoptará el nombre de Camerata florentina y estaba presidido por un noble, el conde Jacopo Bardi que en algún momento tuvo a su cargo la organización de fiestas y diversiones de la corte de los Medici. Poetas como Ottavio Rinunccini, compositores como Jacopo Peri (1561-1633) y Giulio Caccini, cantantes y la presencia de un intelectual como Vincenzo Galilei, padre de Galileo que trae al seno de la camerana un tema que será el detonante para el incierto nacimiento de la ópera. ¿Cómo eran las representaciones teatrales en la antigua Grecia? Llegando a la conclusión de que el texto era totalmente cantado de manera monódica es decir por una sola voz ya que la polifonía había sido un invento de la Europa eclesiástica medieval.
Lo que hay que tener en claro es que el espíritu de estos renacentistas tardíos no era la de realizar una reconstrucción arqueológica del teatro griego sino una nueva creación, por lo que tomaron un texto nuevo de inspiración clásica, al que había que adaptar una música nueva, concretamente poner una obra en música, opera in música, como la llamaron inicialmente para que con el tiempo la llamemos simplemente ópera.
Se desconoce la fecha en la que Jacopo Peri y el poeta Rinuccini llevaron a escena el nuevo espectáculo para la corte de Florencia pero no muy lejano al 1600. La obra no conservada se titulaba Dafne. Pero pronto se presentara una nueva oportunidad pues los Medici casaban a su hija María con Enrique VI de Francia. En esta ocasión los responsables de la Camerata prepararon un nuevo título: Euridice. Esta segunda opera in música no se perdió pues los Medici hicieron imprimir la partitura.
Claudio Monteverdi (1567-1643)
Cuando los Gonzaga le sugirieron que escribiera una obra del nuevo género aceptó el desafío y puso en marcha el proyecto basándose en el texto de un poeta que había estado anteriormente en Florencia en contacto con la Camerata Fiorentina.la Accademia degl'Invaghiti y luego repetida el 24 de febrero de ese mismo año en el Teatro de la corte de Mantua.
Hasta ese momento la ópera había sido un espectáculo exclusivo de la corte que ofrecía el espectáculo a su clientela política, a los diplomáticos o los grandes dignatarios eclesiásticos siendo sufragadas por los nobles como motivo de ostentación de poder tan característico de la sociedad barroca. Pero en 1637 el compositor y también empresario Francesco Manelli (1595-1667) considerando poco seguros sus negocios en Roma ante la posible desaparición del pontífice, decidió trasladarse a Venecia para presentar una obra suya, adquiriendo un pequeño teatro aceptando la asistencia de público civil a sus funciones mediante pago de una entrada. De este modo el Teatro de San Cassiano se convierte en el primer teatro de opera abierto al publico lo que significo un cambio trascendental en la historia del nuevo género.
Las consecuencias de este cambio son fundamentales pues el público que paga su entrada adquiriría el derecho a opinar asistiendo a las obras que le resultan atractivas y dejando de asistir a las que no presentan interés. Así surgirán cambios que son de carácter económico pero que redundan en cambios artísticos. La orquesta se vera reducida para bajar costos, se eliminaran los coros y poco a poco serán los cantantes los que atraerán al publico con su virtuosismo. La predilección de las voces agudas, con los castrati en primer lugar, las sopranos y mezzosopranos inmediatamente después, quedando los tenores en una posición más modesta y en un plano secundario las voces graves de bajos o barítonos.
La escenografía adquirirá una importancia y grandiosidad típica del barroco, incorporando la maquinaria teatral que permita efectos y cambios de escena sorprendentes.
Pronto quedará establecido una especie de código de la opera en el que se producirá la separación cada vez más marcada de la parte narrativa de la opera, el recitativo cantado sobre un simple bajo continuo formado por un clavecín y un violoncelo y la parte lírica, el aria del solista acompañado por la orquesta. El recitativo conducirá la acción y el aria servirá para la reflexión intima del personaje.
Lo más curioso es que la primera etapa de esta escuela veneciana incluye la presencia de Monteverdi que hacia años había abandonado la corte de Mantua para ocupar el cargo de maestro de capilla en la basílica de San Marcos, el anciano compositor lograría dar sus dos ultimas grandes creaciones: Il ritorno di Ulise in patria (1641) y L´incoronazione di Poppea (1642) en las cuales se muestra adaptado en parte a las exigencias teatrales venecianas aunque siempre se mosto hábil en extremo en la presentación musical de sus personajes y haciendo atractiva la narración escénica.
En el esquema barroco habitual y repetitivo de Recitativo, aria, recitativo, se adopta un tipo de aria llamada aria da capo tenia una estructura muy clara, dividida en tres secciones. La primera se iniciaba siempre con un tema vivo y animado tocado por la orquesta y luego cantado por el personaje hasta que intervenía nuevamente la orquesta con el ritornello, de nuevo la voz solista cantaba el tema, alternando con otras intervenciones de la orquesta hasta terminar la primera sección del aria. A continuación se desarrollaba una segunda idea o tema más lento que contrasta con el primero y poco después la orquesta emprendía de nuevo el ritornello de la primera sección, sin ningún cambio, (los músicos de la orquesta volvían atrás la página de la partitura y empezaban de nuevo, de ahí el nombre del aria Da Capo). El cantante en lugar de cantar lo que tenia escrito debía añadir todo tipo de ornamentaciones vocales a la línea melódica, hasta que decidía caer el la nota en que la orquesta estaba esperando para finalizar juntos el aria (cadenza o caída).
A mediados del setecientos en Austria comienza a destacar un compositor que llevaría a cabo una importante reforma de la ópera.
Christoph Willibald Guck (1714-1787)
CAPITULO II
La trasgresión de los
géneros Mozart: La opera seria, el Dramma giocoso y
el Sigspiel. La distribución de las voces
según Mozart.
Las voces femeninas: soprano, mezzosoprano.
Hacia mediados del siglo XVIII, el universo barroco comienza
a evolucionar. Los artistas se enfrentan a las nuevas ideas de la ilustración
difundidas a través de Europa. La ópera, una de las diversiones predilectas de
las clases dirigentes, se verá, lógicamente implicada en el movimiento.
Los castrados, rechazados en Francia por los
enciclopedistas, debido a la monstruosidad de su mutilación, tuvieron tiempo
todavía para inspirar a Gluck, Mozart y más tarde, también a Rossini. Pero con
estos mismos compositores, la ópera se aprestó a descubrir, asimismo el encanto
masculino de la voz de tenor y femenino de la voz de soprano.
Durante su corta vida (1756-1791) Wolfgang Amadeus Mozart afrontó con lucidez los cambios de su
época. Los grandes y poderosos aplaudieron al niño prodigio mientras su padre
lo paseaba por las cortes reales de todos los países sin que ninguno de ellos
le ofrecieses protección duradera. En la época de su adolescencia, Mozart
evidenciaba ya su temperamento rebelde e independiente frente al modelo de vida
que le proponía su padre. Estando al servicio del arzobispo de Salzburgo,
Mozart consigue el encargo de su primera ópera:
- Mitridate, re del Ponto-1770
- Lucio Silla -1770
Estas obras muestran como poco a poco el joven encuentra su
punto de vista sobre el dominio de la ópera, que siguen estando construidas en
base a los esquemas tradicionales heredados del barroco pero ponen en evidencia
la capacidad para caracterizar a sus personajes.
Luego de algunos años languideciendo al servicio de quien ni
le comprendía ni valoraba y frente a un éxito importante en su carrera como
resultado del estreno de
- Idomeneo, re di Creta (1781)
Recibirá algunos encargos y muy especialmente el del
Emperador José II, quien quería impulsar la cultura germana en la cosmopolita
ciudad de Viena y para ello encarga un singspiel alemán.
- El rapto en el serrallo -1782
El encuentro con el poeta, escritor y aventurero Lorenzo Da Ponte inspiraran tres obras
maestras:
- Las bodas de Fígaro – 1786
- Don Giovanni – 1787
- Così fan tutte – 1790
Finalizando su corta vida con un nuevo ejemplo de opera
nacional alemana, singspiel.
- La flauta mágica – 1791
Y un encargo oficial para la coronación del emperador.
- La clemenza di Tito – 1791, opera seria de carácter tradicional.
CAPITULO III
El Belcanto: Rossini,
Bellini y Donizetti, el desarrollo del melodrama romántico italiano de
Donizetti a Verdi.
Mientras Rossini cerraba inesperadamente su catalogo
operístico en Paris, en Italia se vivía ya la aparición de dos nuevas figuras
en la lírica que darían impulso definitivo a ese movimiento romántico al que se
había resistido Rossini: Vincenzo
Bellini (1801-1835) y Gaetano
Donizetti (1797-1848). Aunque ambos compositores siguieron un estilo
parecido y partieron de unas premisas semejantes, en realidad eran bastante
opuestos: su personalidad y su concepto del teatro mantenían puntos de vista
distintos a pesar de su cercanía. Ambos estuvieron poco menos que olvidados y
fueron menospreciados en los principios del siglo XX, pero en la segunda mitad
del siglo fueron objeto de una notable revalorización que los ha puesto en el
lugar que merecen.
Vincenzo Bellini
(1801-1835)
- Bellini fue sumamente refinado como artífice y la simbiosis entre texto y música de sus partituras tiene su base en la idéntica acentuación que reciben letra y música. Ejemplo: la frase con que empieza el dúo entre Norma y Polione.
- Relajación
en la estructura de
- Adopta el recitativo acompañado por la orquesta a la manera de Gluck, desechando el recitativo “seco”
Distinguido en sus estudios se le permite escribir una opera
como trabajo de fin de carrera: Adelson
e Salvini (1825) Tiene tanto éxito que acudió al conservatorio a oírla el
famoso empresario del Teatro San Carlo (y de la Scala y la Opera de Viena) Domenico Barbaja. Le encarga una nueva opera:
1826- Bianca e
Gernando (Fernando) Teatro San Carlo de Nápoles- Éxito notable-
1827- Il Pirata
Teatro alla Scala de Milán. Libretista Felice Romani.
1829- La Straniera Teatro
1829- Zaira
Teatro Regio de Parma – Fracaso-
1830- I Capuleti e i
Montecchi Venecia – Éxito rotundo- Muy buenos cantantes: Giuditta y Giulia
Grisi, Tenor Giovanni Rubini. Obra de transición entre el estilo belcantista de
la anterior escuela y el naciente romanticismo. Tema romántico, protagonista
masculino (Romeo) mezzosoprano (al darle al personaje masculino una voz
femenina, opta por una opción típicamente belcantista, antes que el realismo
pasional de un Romeo masculino)
Década del 30 – grandes títulos-
Regla de oro del romanticismo teatral: Sublimidad del
sentimiento amoroso. Tan elevado que no puede ser vivido en este mundo.
Equivale a una sentencia de muerte para al menos uno de los protagonistas de
ese amor. De ahí la serie de amores imposibles que plantean las operas
románticas italianas y francesas, con un final trágico que poco a poco se iba
imponiendo ahora entre el público. Diez años atrás había rechazado soluciones
trágicas que Rossini había querido imponer con su Tancredi de 1813 y su Otello
de 1816.
Las tres operas más emblemáticas de su carrera:
1831- La sonnambula
Teatro Cárcano de Milán- opera semiseria- lieto
fine (final feliz)-
1831- Norma
Teatro alla Scala
1833- Beatrice di
Tenda - pelea con el libretista Felice Romani-
Éxito internacional Londres, Paris. –Elevada tarifa-
1835- I puritani di
Scozia Teatro de los italianos- Paris- Éxito fulgurante- Bellini muere en
plena juventud a los pocos días.
Gaetano Donizetti
(1797-1848)
Donizetti fue el otro gran compositor de transición entre el
belcantismo heredado del siglo XVIII
y la tradición rossiniana, hacia una estética nueva, marcada por el movimiento
romántico.
Copn la protección de Mayr, compone su primera obra a los 19
años.
Con su cuarta ópera, Zoraïda di Granata, impresionó a
Domenico Barbaja, prominente administrador de teatros, quien le ofreció un
contrato para componer en la ciudad de Nápoles. Escribiendo también en Roma y
Milán, Donizetti logró algún éxito (sus 75 óperas escritas en el espacio de
sólo 12 años fueron usualmente éxitos populares, pero por lo general los
críticos no eran tan favorables), pero no fue conocido en el ámbito
internacional hasta el año 1830, cuando su Anna Bolena fue premiada en
Milán. Casi instantáneamente se hizo famoso en toda Europa
1830-Anna Bolena,
primera de las heroínas donizettianas a
las que el compositor dotó de un perfil psicológico complejo y sobre todo
humano. Se trata de una aproximación emocional a la figura histórica, que no
resistiría un análisis serio, pero que teatralmente funciona.
1832- L´elisir
d´amore, hace de las figuras tópicas del género bufo, personajes de carne y
hueso, dotándolos de sinceridad y humanidad.
Protagonistas femeninas
1833- Torcuato Tasso.
Protagonista un barítono (el poeta) escena de la locura
1833- Lucrezia Borgia
1834- Maria Stuarda.
Duelo entre soprano y mezzo (Isabel Tudor, reina de Inglaterra y su prima,
Maria Estuardo, reina de Escocia)
1835- Lucia di
Lammermoor. Nápoles. Donizetti logró cristalizar todos sus objetivos, tanto
desde el punto de vista dramático como desde el musical. Libreto de Salvatore Cammarano (1810-1852) adaptación de la novela de Sir Walter Scott: The Bride of Lammermoor (1819) Prototipo
del melodrama romántico: Acción en la legendaria Escocia, Castillo gótico en
ruinas / cementerio medio abandonado. Toda la acción esta envuelta en el pathos
adecuado. Cammarano pudo definir de modo magistral a los protagonistas poniendo
énfasis inhabitual en la figura del tenor, al que Donizetti quiso dar, contra
lo normal en esa época de sopranos, un relieve premonitorio de los cambios que
regirán en el romanticismo maduro italiano
Muerte de sus padres, pérdida de una hija, luego la de su
esposa y del único hijo que le quedaba.
En consecuencia se vuelca a su trabajo, componiendo, dirigiendo y preparando
los estrenos, viajaba de un lado a otro de Italia y prepara su candidatura a la
dirección del Conservatorio de Nápoles. Entre sus muchas obras de este período
podemos citar
1836- Belisario
1837- Pia de´Tolomei
1837- Roberto
Devereux, una obra maestra dentro del ciclo en torno a la reina Isabel I de
Inglaterra.
1838- Maria de Rudenz
1838- Poliuto. Prohibida por la censura real (teatro San
Carlo de Nápoles) Donizetti se va a Paris. Rossini retirado y muerto Bellini.
1840- La Fille du régiment- Opera
Comique
1840- La Favorite.
CAPITULO V
Evolución del
melodrama romántico. Del belcanto al verismo: Giuseppe Verdi
Giuseppe Verdi –
(La Roncole , Busseto,
10 de octubre de 1813 – Milán, 27 de enero de 1901)
Todo el proceso que se da en Italia, desde el comienzo del
siglo XIX, con el desarrollo del romanticismo en manos de Rossini, Bellini y
Donizetti, que denominamos belcanto, desemboca en la aparición del mayor músico
de ópera de todos los tiempos: Giuseppe Verdi.
Muchos aspectos de su obra son adquisiciones definitivas de
la ópera como género teatral. Su tarea será prolongada en el tiempo y mediante
un proceso evolutivo en que la flexibilización de las formas tradicionales
estará puesta en función de las necesidades expresivas de un texto dramático.
La unidad dramático-musical tradicional: la scena o escena será transformada con un
uso flexible de los elementos que la componen: Recitativo-aria-recitativo-cabaletta.
Los tradicionales números de conjunto que marcan el cierre
de un acto, le sirven a Verdi para poner en escena el entrecruzamiento de las
pasiones que solo puede mostrar la música.
Hará evolucionar todos los aspectos técnicos de la opera por
lo que podemos hablar de un antes y un después de Verdi como podemos hablar de
una antes y un después de Mozart.
Cuidará la relación texto/música, entendiendo el canto como
la expresión inmediata del sentimiento. Vigila los libretos pensándolos desde
una acción teatral con música.
1837- Conoce a Antonio Barezzi, que será su protector
durante los primeros años de formación y se convertirá en su suegro.
Fracasa en su intento de ingresar al conservatorio de la
ciudad de Milán, que paradójicamente hoy lleva su nombre, por lo que tomara
clases con el director de orquesta Vicenzo Laigna.
1936 Matrimonio con Margherita Barezzi
1839 Su primera ópera: Oberto, estrenada en La Scala – Milán
Entre 1838 y 1839 pierda a sus dos hijos y en 1840 muere su
esposa y estrena su segunda ópera: Un giorno di regno por la que obtiene un
fracaso que en las difíciles circunstancias anímicas que vive lo impulsan a renunciar
como compositor.
El empresario del teatro Alla Scala, Merelli le entrega el
libreto de Nabucodonosor, que llamará la atención del maestro, dedicándose de
lleno a la composición.
- 1841 estreno glorioso de Nabucco. Contando con la soprano Giuseppina Strepponi (1815-1897) que se convertirá en su musa y compañera hasta el final de sus días.
Con el éxito de Nabucco comienza un periodo de trabajo
febril de éxitos sucesivos que enardecen al público de un sentimiento patriótico
acorde con los deseos de reunificación política de Italia que reinaba en esos
años.
- 1843- I Lombardi
- 1844- Ernani / I due Foscari
- 1845- Giovanna D´Arco / Alcira
- 1846- Attila
- 1847- Macbeth ( primer acercamiento a Shakespeare ) / I Masnadieri
- 1948- Il Corsaro
- 1849- La battaglia di Legnano
- 1849- Luisa Miller (considerada una obra de transición pues pasa de reflejar hechos históricos y políticos en la mayoría de sus obras precedentes a una obra de carácter intimista, donde el drama se concentra en los corazones de personajes anónimos y pueblerinos)
- 1950- Stiffelio
Un nuevo periodo se abre en el proceso creativo de Verdi que
alcanza un grado de madures y desarrollo superior en sus 3 obras siguientes:
- 1851- Rigoletto
- 1853-
Il Trovatore /
Consagrado internacionalmente, Verdi recibirá invitaciones
para estrenar sus obras desde diversas capitales Europeas.
Paris:
- 1855- Las vísperas sicilianas
- 1857- Simon Boccanegra
- 1867- Don Carlo
Roma
- 1859- Un ballo in maschera
San Petersburgo
- 1862- La forza del destino
El Cairo
- 1871- Aida. A partir de esta obra Verdi se retira de la actividad teatral para asumir las tareas en su hacienda en Santa Ágata junto a su esposa Giuseppina Strepponi. Pero este retiro durara 15 años, hasta que el trabajo de sus editores, los hermanos Ricordi junto con la complicidad de su Giuseppina y del poeta y músico Arrigo Boito logrará devolverlo a la vida teatral con un nuevo acercamiento a Shakespeare:
- 1887- Otello
- 1893- Falstaff
Estrenadas en la
Scala con un éxito apoteósico, constituyendo un brillante
cierre de una carrera jalonada de aciertos. La evolución hecha por Verdi a lo
largo de todos estos años se vera coronada por la perfección de estos dos
últimos títulos.
CAPITULO VI
La revolución
Wagneriana. Richard Wagner y la música del futuro.
Richard Wagner -1813 / 1883
“Es raro en la historia que un hombre haya desencadenado ya
durante su vida una tal tempestad en la opinión publica y que semejante
tempestad no se haya aplacado hasta hoy” (Günter Hausswald)
- Atraído por los estudios literarios
En esta época se había completado el redescubrimiento de los
valores literarios e históricos de la lengua alemana, y se sucedían los
estudios y ediciones de textos del medioevo alema. (Leyendas germánicas y
antiguas sagas escandinavas)
- La literatura lo lleva a la música
Admiración especial hacia Beethoven y la cantante Wilhelmine
Schröder-Devrient
- Emular los grandes espectáculos de Jakob Meyerbeer, (grand´opèra)
Robert le diable (1831) = Escenas fantasmagóricas
Les Huguenotes (1836) = Fresco pseudo histórico de la época de las
guerras de religión francesas (Siglo XVI)
Die Feen (1833)
su primera ópera canto muy ornamentado imitativo del estilo francés, estreno póstumo.
- Director del teatro de Magdeburgo
- Matrimonio con Mina Planer
- Director de coro en el teatro de Riga = Comienza la composición de Rienzi al estilo de Meyerbeer.
- Huida de Riga con Mina y su perro a Londres y luego Paris. Durante el viaje sufre tormentas que inspirarán El Holandés Errante.
Rienzi (1842)
Teatro de la Corte
de Dresden. Éxito enorme.
- Asume
el cargo de Director musical del Teatro de
El Holandés Errante (1843)
Teatro de la Corte
de Dresden.
Siguiendo sus ideas beethovenianas da un papel preponderante
a los temas musicales, que a modo de una
sinfonía, debía servir para orientar al espectador no solo en cuanto al
contenido musical sino al narrativo.
Los temas de la forma sonata clásica se convertirían así en
una especie de indicadores del contenido dramático de las escenas de la ópera.
El contenido dramático, una leyenda sobre en marino holandés
que debe alcanzar el amor de una mujer mortal para salvarse de una condena
secular que lo obliga a surcar los mares sin descanso, ponía en escena el
núcleo esencial de la concepción romántica del drama: El amor conlleva la
muerte, pero en el caso de Wagner, a diferencia de los románticos italianos, la
redención por el amor se convierte en una variante de los efectos mortíferos
del sentimiento amoroso
En El Holandés Errante
se verifica la influencia de Karl Maria von Weber.
Tannhäuser (1845)
Teatro de la Corte
de Dresden.
Desarrollo del leitmotiv como elemento esencial de la
ópera.
Desaparecen los términos Aria, dúo o concertante.
El material musical del protagonista se construye casi íntegramente
de leitmotiv encadenados sin solución de continuidad.
La música asume la función de explicar el drama por entero,
conduciendo la atención del espectador hacia el verdadero significado de lo que
esta ocurriendo en escena.
Todo queda supeditado a las descripciones temáticas, que se
irán produciendo de acuerdo con los personajes que haya en escena, sus
intenciones, pensamientos, deseos y acciones.
Los temas o leitmotiv pueden aparecer bajo cualquier forma
instrumental o vocal, en forma melódica, armónica o rítmica y variar y
desarrollarse o mezclarse de tal modo que su presencia en el lenguaje musical
suponga por parte del espectador la conexión mental inmediata entre lo que esta
comentando la orquesta y lo que sucede en escena, incluso lo que no se aprecia
en escena- intenciones o sentimientos ocultos-
Lohengrin (1850)
Weimar – (Franz Liszt) – Las grandes realizaciones wagnerianas.
En el preludio formado por leitmotiv entre los que se
destacan el grandioso tema del grial (4veces) con una instrumentación casa vez
más desarrollada que permite comprender las posibilidades del sistema.
Se deben destacar, la complejidad de la música – orquesta de
dimensiones inusitadas hasta el momento y la necesidad, en consecuencia de
contar con cantantes que puedan sobrepasar esa barrera sonora – voces dramáticas-
al estilo de la 9º sinfonía de Beethoven.
Poco antes del estreno estallo la revolución de 1848-1849 en
Dresden- Wagner asume actitudes políticas radicales.
Pierde su cargo en la Dirección del teatro de la Ópera.
Exilio en Suiza – Su amigo Franz Liszt se encarga de
estrenar en el teatro de Weimar, que dirige, el Lohengrin en 1850.
En su exilio Wagner publica opiniones teóricas sobre la
ópera, el drama y la política.
1849- Arte y Revolución
1852- Ópera y Drama en 3 volúmenes y otras…
Trabaja en la concepción de un drama de dos partes
interrelacionadas por leitmotivs iniciado en 1848 con La muerte de Sigfrido a la
que añadiría La
Juventud de Sigfrido.
Este trabajo continua hacia atrás en los antecedentes de
Sigfrido, con lo que la historia cambia de eje, apareciendo Wotam, el antiguo
rey de los dioses, remontándose al origen del mundo, según la visión de la
mitología de origen nórdico, de la que Wagner da una nueva interpretación.
El resultado de este proceso constituirá una tetralogía
formada por:
- El oro del Rhin – Prologo
- Sigfrido – 2º jornada
- El ocaso de los Dioses – 3º jornada
En 1851 comienza la composición musical del Prologo,
siguiendo por La Walkiria
y la primera parte de Sigfrido, interrumpiendo en la mitad del 2º acto de
Sigfrido la composición debido a acontecimientos de carácter personal que producirán
una conmoción en su vida y en su arte.
Wagner se enamora perdidamente de la joven Matilde
Wesendonck, esposa de su protector y mecenas Otto Wesendonck, provocando un
conflicto que hace intervenir también a Mina, esposa de Wagner, con la que
hacia un par de años no convivía. Estos acontecimientos excitan su inspiración romántica
dando como resultado la composición del drama lírico:
Tristán e Isolda
(1857-1859) Influencia sobre la música europea posterior. Uso continuo de las
modulaciones, creando un ambiente de indefinición tonal.
Posibilidad de suprimir las tradicionales limitaciones y
reglas que hasta entonces gobernaban la composición musical y las rígidas leyes
de la tonalidad.
1860 – Situación financiera desesperada. Tristán no se
estrenara hasta 1865.
1864 – Luis II de Baviera asume el trono y llama a su lado a
su admirado Wagner, produciéndose el cambio mas asombroso en la vida llena de
dificultades de Wagner. Gracias a la protección real lograra estrenar:
1865- Tristan e Isolda
1868- Los maestros cantores.
Dedicándose por fin a continuar la composición de su obra
capital: El anillo del Nibelungo, para la que idea la creación de un teatro que
deberá organizar un festival para el estreno en 4 jornadas sucesivas.
1872 – Colocación de la piedra fundacional del teatro de Bayreuth
1876 – 1º festival de Bayreuth, con el estreno del Anillo del Nibelungo
1882 – Parsifal (leyenda del Grial, tratado 35 años antes)
1883 – Muere en Venecia- Cosima se hace cargo de los
festivales.
CAPITULO VII
Tendencias
Continuadoras y rupturistas Richard Strauss, Giacomo Puccini.
La inmensa labor creadora de Richard Wagner hizo imposible
la continuidad de la vida operística alemana por el camino que este había trazado, luego de los últimos años del siglo
XIX plagados de intentos de imitación de su estilo.
Sólo un compositor de excepcional personalidad lograría, con
el tiempo, crear una serie de óperas en la que la influencia wagneriana se
mantuviera en un segundo plano sin impedir la propia capacidad creativa.
La conciencia de los compositores porstwagnerianos, de que no
era preciso someterse a las reglas tradicionales de la armonía y la
composición, tuvo una importancia especial en Alemania, generando un cambio muy
profundo en el sendero, o mejor dicho, en los múltiples senderos novedosos en
que se encausará la creación musical. Uno de los primeros en emprender estos
nuevos caminos será,
Richard Strauss
(1867-1949) Compositor y director de
orquesta, tras un largo período dedicado al poema sinfónico se dedicará a la
ópera:
- 1848 - GUNTRAM - Sigue los pasos de Wagner.
- 1901 – FUERSNOT (Necesidad del fuego) – Un paso más hacia su independencia.
- 1905 – SALOME – Basada en la obra teatral de Oscar Wilde. Se caracteriza por su enorme orquesta y su sorprendente fuerza expresiva. De neto estilo expresionista. Contenido estético decadente y morboso.- Belleza musical, agresiva e impactante – Instinto teatral – Intensidad orquestal y fuerza estremecedora – Un mundo sonoro de mil matices y colores – Una de las óperas más decadentemente bellas del S XX.
- 1909 - ELECTRA - Primer encuentro con el escritor Hugo von Hofmannsthal (1874-1929), con el que iniciará una colaboración fructífera en calidad y cantidad de títulos. – Obra de estética expresionista – Mundo Griego cruel, sangriento, vindicativo y con ribetes de horror, muy alejado del ideal neoclásico.
El Expresionismo lo conducía a un abismo intelectual sin
fondo y un tipo de creación musical en la que no quería insistir, por lo que da
una media vuelta estilística y encara una reivindicación del mundo vienes de la
época gloriosa de María Teresa de Austria.
- 1911 – DER ROSENKAVALIER (El Caballero de la rosa) – Homenaje a Viena de la época de Mozart. Alud de música que se explaya en la belleza de su propia existencia, uniendo las voces femeninas en números conjuntados de una belleza exquisita.
A partir de esta obra Strauss enfoca el canto a la manera
mozartiana sin imitarlo.
- 1912-1916 – ARIADNE AUF NAXOS – Obra de gran calidad, muy imaginativa en su construcción teatral.
En 1917 promueve y dirige la fundación del Festival de
Salzburgo, con la intención de dar a conocer mejor la obra de su admirado
Mozart.
Strauss se dejó llevar por su libretista Hofmannsthal a
terrenos teatrales muy imaginativos:
- 1919 - DIE FRAU OHNE SCHATEN (La mujer sin sombra)
- 1924 – INTERMEZZO
- 1928 - ELENA EGIPCIA
Con la muerte inesperada de Hofmannsthal, Strauss deberá
buscar a nuevos colaboradores, pero antes estrenara una ópera basada en el
último texto preparado por el desaparecido escritor.
- 1933 – ARABELLA – Texto de Hofmannsthal –
- 1935 – DIE SCHWEIGSAME FRAU (La mujer silenciosa) – Texto de Stefan Zweig –
- 1938 – FRIEDENSTAG – Propugna la paz en un estado totalitario.
- 1942 – CAPRICCIO – juego intelectual escapista. Aborda el dilema que siempre flota sobre los compositores de ópera: ¿Qué es lo que debe primar, La música o la palabra. Ultima obra de Strauss, estrenada en una noche de guerra en Munich.
También en el mundo italiano de la ópera la herencia de otro
gran maestro, Giuseppe Verdi busca el músico en la que depositarse.
Giacomo Puccini
(1858-1924) Heredero de una larga tradición familiar de músicos que se
remonta al siglo XVIII. Nació en Lucca y fue educado para heredar el cargo de
maestro de capilla, cargo por el que no mostró interés alguno, pero un viaje a
pie de Lucca a Milán para ver Aída de Verdi lo convence de cual será su futuro.
Una beca de la Reina Margarita
- 1884 – LE VILLI - Presentada en el concurso que organizó la editorial Sonzogno, la obra fue rechazada pero la editorial Ricordi comprara los derechos y le hace un nuevo encargo, pero Puccini mostrara una lentitud exasperante para la elección del libreto y en la composición de la música. Tras 5 años se estrena su segunda ópera:
- 1889 – EDGARD – Tuvo poco éxito.
- 1894 – MANON LESCAUT – Basada en la novela del Abate Prévost – Estrenada en el Teatro Regio de Turín con enorme éxito. Obra de estética verista: Numerosos personajes secundarios – Continuidad musical, siguiendo de lejos los métodos wagnerianos – Canto expresivo y poco ornamentado – Clímax sonoro de las arias en los últimos compases - Retrato bien dibujado de la protagonista femenina haciendo un retrato psicológico de una mujer enamorada, sumisa, sufrida y resignada aunque no exenta de voluntad.
- 1896
–
- 1900 – TOSCA – Acción en Roma 1800, el último año del siglo XVIII, a sucedido una revolución republicana con la inmediata represión pontificia, representada en esta obra por un jefe de policía autoritario, beato y lascivo (el Barón Scarpia) al que se adjudica las más negras tintas y es acompañado por un leitmotiv siniestro (tema de Scarpia). La protagonista es una mujer valiente y decidida. Todos los personajes y el ambiente es retratado con sorprendente realismo.
- 1904 – MADAMA BUTERFLY – basada en la obra teatral del norteamericano David Belasco.
- 1905
–
El estallido de la 1º guerra frustra el encargo de una
opereta para ser estrenada en Viena. De este intento surgirá mas tarde:
- 1917
–
- 1918 – IL TRITTICO – Tríptico formado por 3 óperas en un acto cada una:
Þ
El
tabardo, basado en un cuento de Gogol
Þ
Suor Angélica,
Acción en un convento
Þ
Gianni
Schicchi, extraída por el hábil libretista Giovacchino Forzano de un breve
episodio del canto XXX del Infierno de la Divina Comedia
Puccini convertido en una celebridad se interesó por las
novedades de la vida musical europea mostrando una amplitud de miras sorprendente para un autor que llevaba más de 30 años de
carrera. Fruto de esta evolución abandonó casi todo el verismo al escoger su
nueva obra:
- TURANDOT
– La composición de esta obra quedo interrumpida en la escena de la muerte
de la esclava Liu, uno de los personajes más nobles y queridos por Puccini
faltando completar el dúo y la escena final debido a la muerte del
compositor, victima de un cáncer de garganta. La obra fue completada por Franco
Alfano y estrenada el 25 de abril de 1926 en
